professor kevin wynter

媒体研究的助理教授凯文·温特

每年万圣节都会带来新的恐怖片版本摆。我们似乎永不满足的文化胃口恐怖绝不是一个新的现象,而是一个百年的讲故事都迎合了。

大学怎么赚钱 凯文·温特,谁擅长恐怖片,更深刻地理解它的定义和演变的风格和必看恐怖电影提供了这种怪异的季节建议。

你将如何界定恐怖片? 

他们的主导结构,正规的图案和主题图案 - - 已指导我的很多早期研究到恐怖片一个问题涉及到他们如何 其实 让我们感觉。我问:做恐怖片真正激发毛骨悚然的感觉还是他们实际上激励对负面情绪的频谱一些其他的影响?最引人注目的发现对我来说之一就是术语“恐怖”,并在拖车即将上映的影片“恐怖”的普遍混为一谈,在海报和其他营销材料,在热门电影的批评,甚至学术期刊,术语“恐怖”和“恐怖”经常交替使用作为同义词,尽管它们是指人类的经验完全不同的领域。 

值得注意的是,在恐怖研究的情况下,恐怖和恐怖和感情的独特范围之间的差异每学期表示是感兴趣的挤压点。主张恐怖和恐怖之间的区别是哥特式文学约会的重要招待会回18世纪后期的关键。关于术语“恐怖”和“恐怖”旁边的哥特式风格的日益普及发展区分的价值的辩论。由当时的第一座哥特式的调整对影片中出现的术语“恐怖”已经减少到用来表示未分化异常的整个球面和一系列与他们可能遇到的一般的比喻。作为哥特式的传统开始影响其他的艺术实践中,“恐怖”的曲解和误解持续到这种地步使恐怖和恐怖之间的区别在大众的想象被彻底失去了,这一直持续到今天的事实。 

恐怖在大众的想象,并在日常白话不恐怖的概念和感觉一致 大学怎么赚钱 因为它已经被写入有关在欧陆哲学和批判理论理解其中的恐怖是一个基本的概念。恐怖是外部现象约束与空间,眼镜和威胁的接近;其时间性是此时此地。几乎所有的“恐怖”电影的前提是存在必须要面对并战胜了即将发生的威胁下运行。相反地​​,恐怖是链接到时间,不存在和存储器的内部,形而上现象;其时间性是难言的过去或未来无名的。这是相当困难的叙事电影拍摄。总之,我们所说的恐怖片,在我看来,其实是恐怖流派。

怎样恐怖的作品反映了它们所取得的社会?

我有有木知更鸟的亲爱的朋友和导师,同时在多伦多约克大学电影研究完成硕士学位的大幸。罗宾的美国恐怖片的认真研究的贡献不能被夸大了。他对恐怖片的研究的巨大贡献之一就是他强调的压制作用。在他的工作,罗宾多次指出,两种形式的镇压表征所有社会:基本镇压和剩余压抑。基本压抑是普遍的,必要的和不可避免的。没有基本的压制,我们将不能够延迟满足,在经历了对他人的同情,超出自我实现价值的,也不会为我们的思想和反射能力已经超过基地兽性。 

剩余压抑,作为循环所说的另一方面,是专用于特定文化,是过程,由此人们从最早的婴儿期空调承担该培养内的预定角色。因此,概括地说,基本的镇压是普遍的,剩余压抑是特定的文化。在我们自己的西方文化经验的背景下,后者的例子,罗宾称,剩余压抑使我们一夫一妻制的异性资产阶级家长式的资本家。现在,正如弗洛伊德是一种足以向我们揭示,所有被压抑最终必须返回某种形式。正是这种矩阵文化的具体剩余压抑和压抑的回报恐怖片反映的创伤,内疚,压力和它们在怪物的形式进行的社会恐惧中。 

如果你想在历史上的任何给定的时刻得到的焦虑和任何特定文化的恐惧感,只是看看怪物填充它的恐怖片。我想与我们分享了最清晰的观测罗宾之一,而我坚信是真实的(我意译这里),是恐怖片会让一个社会没有任何意义,这是不准备享受和暗中认可工作了其自身的毁灭。 

为什么恐怖片证明了很适应转变的历史背景和政治气候? 

战争,革命,政治动荡 - - 在社会政治生活中外伤性破裂带来文化生产显著的转变。恐怖片可以是这样创伤性破裂的强有力的思考。从历史上看,恐怖片往往在道德危机和文化退化的时期蓬勃发展。 20世纪70年代无疑是美国恐怖片的镀金年代与电影等的剥离 驱魔人 (1973), 德州电锯杀人狂 (1974年), 嘉莉 (1976年), 左边的最后一栋房子 (1972),和 大学怎么赚钱 (1976年)。这些恐怖影片的制作和发布,在约翰·F·的暗杀之后在美国尖锐的社会和政治危机的时刻。肯尼迪,罗伯特·F。肯尼迪和马丁路德金,并反对越南战争,水门事件和民权运动的背景。这是不是说,恐怖电影有一个任务是对创伤和特定时代的灾难明确说,但它不是一个巧合,恐怖电影的普及,在社会和政治动乱和调整的阶段高峰。 

你是怎么成为兴趣通过学术研究镜头的恐怖?

而随意,如果我记错。在伯克利,我本来打算在博士论文通过视频技术在70年代末和80年代初的快速发展研究美国色情男性身份的省音工作。

后我的导师进行一些讨论,大家一致认为这可能是最好抛开暂时的项目。我把我的注意已经出现在欧洲艺术电影中通常被称为90年代初,一个现象‘的新极端主义。’最早是由电影评论家詹姆斯·匡特,‘新的极端主义’的目的是作为一个贬义词命名转向明确暴力和欧洲的电影制片人,即法兰索瓦奥桑,布鲁诺·杜蒙,菲利普·格兰德里厄,凯瑟琳·布赖利亚特,拉斯冯提尔,乌尔里希·塞德尔和迈克尔·哈内克的新先锋的工作图形性欲。新的极端主义的膜是通过明确和残酷性,以及图形或虐待狂暴力视觉特点,但他们也从暴力和色情电影的其他当代迭代他们惹的协同行为作为地址的方式来区分。 

马上,我认为这些电影并没有盲目地在血液,性和戈尔打滚,但都是上世纪70年代的美国恐怖片的激进精神的传承自然。我早期的研究恐怖着手进行此连接清楚。 

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哈!我见过很多恐怖电影,其中有许多我发现令人不安。有两个头衔立即浮现在脑海中时,我想到了时代的我觉得真正的冲击看恐怖电影(加斯帕·诺的外 不可逆转 [2002])。首先是布鲁诺·杜蒙的 二十九棕榈村 大学怎么赚钱 烈士 (2008年)。 

如果是 二十九棕榈村,我真的不认为我知道我渐渐地扑进。我漫步到2002年在多伦多电影节上放映电影多少有些随意,这是不是一个轻描淡写地说,它改变了我。在影片的结尾一半的观众或者已经留在愤怒的剧院或曾住在主管谁负责是上升喊亵渎。同 烈士,我知道我在那里待了,但没想到影片会变成它做的方向。这是而且仍然是极少数的恐怖类型电影有意识的目的是捕捉和表达恐怖的经验之一 大学怎么赚钱

你可以提供10部恐怖电影的名单万圣节的荣誉看?

有明显的恐怖电影,任何人谁,甚至远程喜欢的类型应该看到像 德州电锯杀人狂祓魔师 和 周五13(1980年)。另外,这里是恐怖电影很多人可能没有听说过或看到过一个名单,但他们都有10颚下降因素(排名不分先后):

  • 猛鬼追魂III:人间地狱(1992)
  • 大学怎么赚钱
  • 狂COP 2(1990)
  • 万圣节III:巫婆的季节(1982年)
  • 最大过驱动(1986)
  • 面试(1999)
  • 约翰·卡彭特的事情(1982年)
  • 内(2007年)
  • 下降(2005年)
  • 录影带谋杀案(1983年)

你有什么预期为体裁的未来? 

我们只需要看看我们共同面临知道那里的恐怖片是标题迫在眉睫的危机。我预见在不久的将来恐怖片占用尚未解决的种族紧张关系,行星的生态灾难和富人与穷人之间日益扩大的鸿沟的问题。我们已经看到了一些令人惊叹的电影在从约旦皮尔的这方面 出去 (2016)到巴里·莱文森的 海湾 (2012年)。我还怀疑,我们将在不久的将来游戏看到,AR,或与从根本上变革力量是电影,如虚拟现实体验 心理 (1960)或 女巫布莱尔 (1999年)对流派。